脱线宝宝在脱线王国的脱线生活

刚刚看完菊次郎的夏天。
Silence问过我好多次“你看了菊次郎的夏天吗？”，以后我可能也会常常这样问别人吧。

感到庆幸的是，虽然片名和插曲对我来说已经熟到烂了，但除了听过“很感人”的评价之外，看之前我对这部戏以及北野武其人掌握的信息并不多，于是看起来很有效果（还没看过这部电影的人，就请不要继续看这篇日志了罢）。

之前对于这个片名的想象，不过是估计一个小男孩在乡下的婆婆家里住了一个夏天，结识了好朋友，发生一些动人的故事，也许会有浓浓的和风，像Hotaru的后廊一样，也许会有碧绿的田野和绚烂的天空，像北野武献给戛纳电影节60岁生日的那个片段一样。事实证明我只猜对了一小部分。

一开始看的时候，会由于叙事主体的关系，很自然地把小男孩作为主角，除了他的名字叫“正男”而不是“菊次郎”让我觉得有点疑惑之外，倒没有很多想法。而北野武亲自担纲的武田菊次郎先生，则长着一副很“群众”的脸，再加上粗哑的大嗓门和一成不变凶巴巴的表情，实在是让人没法联想。总是低头不语，而说起话来声音很响亮的小男孩，让人想起树理演的那集“折翼的天使”，小孩子是天使，因为他们相信天使。

天使出现的地方，有正男的背囊，肥佬女朋友的铃铛，肥佬和光头佬的夹克。

看到一半的时候，我对旁边high中的mm说，这是一部超现实题材的电影。漫画镜头式的场面如此之多：常常有人物正面对着镜头说话，表情木然（旅店服务员，庙会游戏档的老板）；镜头里的人物成定格状，摆出不可思议的造型（在旅馆里钓鱼，八爪鱼先生）；简单到令人费解的执著（恋童癖爷爷）和服从（摩托车骑手，影片开头的不良少年）；直接以静止的镜头相接，从事件开始跳到结局的喜剧效果；简约的暴力美学（武田菊次郎和卡车司机在郊外田野上的打斗）……就连最感人的“大都町探母”那一幕，也有老人院窗玻璃上花花绿绿的剪纸以及十分和气说着“午安”的老婆婆，依然十分明亮，却更让人心酸。但其实我说超现实，也许只是因为我不了解日本，不了解日本人罢了。

菊次郎不允许老婆对自己的妈妈说三道四，对于同样缺乏母爱的正男产生情感的共鸣，却只是远远地看着母亲不敢近前去。那样的守望，也许是东方人特有的吧。电影的好处呵，就在于可以让人讲着别人的故事倾诉自己。

再推荐一篇写得相当用心的影评。